央视新闻客户端 | 作者 杨瑾
(资料图片仅供参考)
“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”
……
郑板桥（郑燮）在诗中写下许多关于竹的名句
今天一起认识他的画作《竹石图》
为竹作画 为竹写诗
他超爱！
四竿笔直的竹子倚石而立
笔墨浓淡间勾勒出
竹昂然挺立的气势
△《竹石图》局部
疏密有致的竹节与竹叶间
自然流露着郑板桥对竹的喜爱
来看这位竹子的狂热爱好者
两种爱的表达方式↓↓↓
方式一：为竹作画 百看不厌
什么是真爱？
是所爱的每种样子都不错过
反复描绘也不厌倦
《兰竹图》《墨竹图》《竹石图》……
竹子的千姿百态都在郑板桥的画中
△《竹石兰花图轴》 上海博物馆藏
△《兰竹图》 中国美术馆藏
方式二：爱它就为它写诗
只作画太含蓄
喜爱之情要用文字表达才能直抒胸臆
郑板桥还写下了许多以竹为题材的诗作
新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
—— 郑板桥《新竹》
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
—— 郑板桥《竹石》
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
—— 郑板桥 《墨竹图题诗》
这些诗句多为题画诗
诗与画相结合
也是中国画的独特美学
“胸无成竹” 自成一体
竹石图是历代文人善画的题材
约始于唐代
至北宋苏轼、文同有较大的发展
但是郑板桥不拘泥于前人的画法 自成一体
在自己的画作中
也cue过这两位画竹界的大前辈↓↓↓
在这幅《竹石图》中
郑板桥既表达了自己对苏东坡的钦佩之情
又表达了自己追求个性风格
款识：昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石而无竹，则黯然无色矣。余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之。今石反大于竹，多于竹，又出于格外也，不泥古法，不执己见。惟在活而已矣。渐老年兄属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画。
他表明自己画竹石
不拘泥于古法
竹和石的篇幅也没有定式
“惟在活而已”
而下面这幅《郑燮仿文同竹石图轴》
虽为仿文同画竹
但是郑板桥在题跋中很明确地指出
自己与前人创作理念的差异
△《郑燮仿文同竹石图轴》题：“文与可画竹，胸有成竹。郑板桥画竹，胸无成竹。与可之有成竹，所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成，如雷霆霹雳，草木怒生，有莫知其然而然者，盖大化之流行，其道如是。与可之有，板桥之无，是一是二，解人会之。燮又记。”
文同画竹主张胸有成竹
而郑板桥在画中自题“郑板桥画竹 胸无成竹”
他通过长年累月地画竹
逐渐形成自己独特的风格
“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”
可能也只有
“举世爱栽花，老夫只栽竹”的这种偏爱
才能孕育出来
竹石CP 太搭了！
竹与石历来为文人墨客所喜爱
二者结合更是清雅倍增
不只在画中
在众多物件中都能见到这对CP的身影
国家博物馆藏
怪石与青花翠竹搭配
青白色釉为底
主打清新秀美
△犀角镂雕竹石纹杯 故宫博物院藏
犀角雕刻的立体质感
让竹与石相伴而生的画面
在清雅之外更添古朴
△《广绣竹石双凤图轴》 故宫博物院藏
非物质文化遗产广绣
让湖石与竹的搭配
拥有了鲜艳的色彩 十分生动
以竹为题材的诗句、画作广为流传
体现的不仅是这一形象备受喜爱
更是清高有节、坚韧不拔的精神
为人推崇