导读：
(资料图片仅供参考)
史前时期是否存在高度发达的文明？
吉萨金字塔是远古外星人技术的遗迹吗？
那么，推动这样一个文明的动力源泉是什么？
美国工程师克里斯托弗·邓恩（Christopher Dunn）在基于二十年逆向工程的研究后，最终揭示了吉萨大金字塔实际上是一个大型声学装置。在他看来，这座水晶大厦与地球产生了谐波共振，并将地球的振动能量转化为微波辐射。
本篇，我就将邓恩的研究心得——金字塔发电工程核心技术秘密，分享出来。
首先，我先介绍一下这位了不起的专家克里斯托弗·邓恩的背景情况。
克里斯托弗·邓恩
克里斯托弗·邓恩的职业生涯始于他的家乡英格兰曼彻斯特的一名契约学徒，后应聘于一家航空航天制造公司，1969 年移民美国。
在过去的半个世纪里，邓恩曾在高科技制造的各个层面工作过，分别从事过机械师、工具制造商、程序员和高功率工业激光器操作员、项目工程师和运营经理等岗位。
邓恩对金字塔的研究动力以及获得的启示灵感，最初源自于他阅读了彼得·汤普金斯的著作《大金字塔的秘密》。
《大金字塔的秘密》彼得·汤普金斯（著）
在了解了大金字塔的几何精确度和建筑设计特点后，邓恩的第一反应是认为这座建筑可能有一个不同于传统观点（法老陵墓）的原始目的。
在对各种理论的原始资料进行进一步分析后，邓恩得出结论，它最初的建造肯定是为了给高度技术化的社会提供能源——简而言之，它是一台非常庞大的机器。
为了验证这个判断，邓恩前后花费了 20 年时间进行深入研究、实验论证。最终，他将自己的研究心得整理出来，写出《吉萨发电厂：古埃及技术》一书，并出版发行公之于众。
《吉萨发电厂：古埃及技术》 克里斯托弗·邓恩（著）
接下来，我所描述的埃及大金字塔核心技术工作原理，就是基于这本书的内容翻译（注释和部分图片除外，系本人补充说明的信息）。
简而言之，大金字塔是一个地质力学发电厂，它对地球的振动做出共鸣并将能量转化为电能。
古埃及人使用电力为他们的文明提供动力，其中包括用来塑造坚硬火成岩的机床。
那么，这个发电厂是怎么工作的呢？
抛出一个宽泛的陈述来合理化你自己的加工理论是很好的，但我们需要更多的事实和证据来证明所陈述的不仅仅是一个有趣和激进的理论。它必须有更多基于事实和无可辩驳的证明！
好吧，就让我们从功率晶体或换能器开始。
碰巧这个发电厂的换能器是建筑的一个组成部分，旨在与金字塔本身以及地球产生共鸣。
国王的密室，最初是一队游客在其中注意到不寻常的影响，汤姆丹利在其中检测到地球的次声波振动，它本身就是一个强大的换能器。
在任何大型机器中都有使机器工作的装置，金字塔这台机器也不例外。
尽管它的内室和通道似乎没有我们认为是机械或电气设备的东西，但那里仍然安置着与今天制造的机械设备在性质上相似的设备。
这些设备也可以被认为是电气设备，因为它们具有将机械能转换或转换为电能的能力。随着证据变得更加明显，您可能会想到其他示例。这些装置自大金字塔建成以来就一直存在于内部，但尚未被认出它们的真实面目。
然而，它们是这台机器功能不可或缺的一部分。
建造这个房间的花岗岩是一种含有硅石英晶体的火成岩。这种从阿斯旺采石场运来的特殊花岗岩含有 55% 或更多的石英晶体。
国王密室
迪杰·尼尔森和大卫·H·科维尔认为建造者在建造国王墓室时选择的石头具有特殊意义。
他们认为：
这意味着，例如，国王密室的内部实际上是数百吨微小的石英颗粒。颗粒的形状为六角形、棱锥形或菱形。菱形晶体是具有四边形边的六棱柱体，在六个面上的任何一个面上呈现平行四边形。
这保证了嵌入花岗岩岩石中的石英碎片的比例很高，根据自然平均法则，其表面上下平行。此外，花岗岩骨料的任何轻微塑性都会在这些平行表面上产生“压电张力”并引起电动势流动。
金字塔室上方的大量石头通过重力向下压在花岗岩墙上，从而将它们转化为永动机。
石英压电效应
自 46 个世纪前建造以来，大金字塔的内室一直在产生电能。因此，进入国王密室中的人会感觉到一个微弱但明确的感应场。
虽然尼尔森和科维尔对金字塔内的花岗岩进行了有趣的观察和推测，但我不确定他们所说的数千吨砖石的压力会在花岗岩中产生电动势的说法是否正确。
石英上的压力需要交替按下和释放才能使电流流动。他们描述的压力是静态的，虽然它无疑会在某种程度上挤压石英，但在压力停止后电子流会停止。石英晶体不产生能量；它只是将一种能量转换成另一种能量。
不用说，这一点本身就引出了一些关于花岗岩复合体特征的有趣观察结果。
国王墓室上方有五排花岗岩横梁，共有 43 根重达 70 吨的横梁。每一层都被一个足够大的空间隔开，可以爬进去。红色花岗岩横梁被切割成方形且三边平行，但顶部表面似乎没有受到任何影响，表面粗糙不平。其中一些甚至在它们的顶部挖了洞。
在切割这些巨大的巨石时，建造者显然发现有必要像对待国王墓室正上方天花板的梁一样尊重最上面的房间的梁。
每根横梁的三个边都被切割成扁平的方形，顶部似乎没有受到影响。这很有趣，考虑到进入金字塔的人只能看到国王密室正上方的那些。即便如此，这些花岗岩天花板梁受到的关注仍然不如建造墙壁的花岗岩所引起的关注。
英国考古学家威廉·弗林德斯·皮特里写道：
英国考古学家威廉·弗林德斯·皮特里
屋顶横梁并非如描述的那样由"抛光花岗岩’制成；相反，它们的表面粗糙，没有任何刻意打磨。
根据他对国王墓室内花岗岩的观察，皮特里继续对上层墓室的观察：
国王墓室上方的所有房间都铺有水平的花岗岩横梁，在形成天花板的下侧进行了粗糙的装饰，但上面完全没有锻造。
值得注意的是，建造者在完成金字塔建成后就看不到的34 根横梁上付出的努力，与他们完成国王墓室天花板上可见的 9 根横梁所付出的努力是一样的。
即使这些梁对复杂的强度来说是必不可少的，但肯定会允许精度偏差，从而减少石块的切割耗时。当然，除非他们将这些上梁用于特定目的，和/或使用标准化的机械方法来生产几乎没有变化的零件。
传统理论认为，花岗岩横梁起到了减轻密室压力的作用，并使密室可以建造成平坦的天花板。
但我不同意这种理论。
金字塔建造者知道并已经在利用金字塔内部较低层结构合理的设计特征。如果我们看一下皇后墓室的悬臂拱形天花板，我们会发现它上面堆砌的砖石比国王的墓室还多。
皇后墓室
那么问题来了，如果建造者想在这个房间里放一个平顶，难道不是只需要加一层横梁就可以了吗？
对于墙壁之间的距离，王后室中的单层梁，就像国王室上方的43 根花岗岩梁一样，支撑的重量不会超过它们自身的重量。
五层花岗岩顶梁
这让我不禁要问，“为什么这些梁有五层？”
在结构中包含如此多的整体花岗岩块是多余的。尤其是当我们考虑到采石、切割、将它们从阿斯旺采石场运到 500 英里外，然后将它们提升到金字塔 175 英尺高度时，必须投入大量艰巨的工作。如此巨大的努力和时间的投入肯定还有另一个原因。
看看这些梁的特性。为什么要将它们切成方形并在三个边上平整，而让它们的顶部粗糙？既然没人要看它们，为什么不把它们各面都弄得粗糙呢？
因此，国王墓室上方的43根巨梁，并不是为了减轻国王墓室来自上方的过大压力的结构，而是为了实现更高级的目的。
在大金字塔中心的花岗岩复合体中可以看出一种简单而精致的技术，古老的发电厂正是利用这种技术运作的。
国王墓室上方的巨型花岗岩横梁可以看作是 43 座独立的桥梁。就像塔科马海峡大桥一样，如果引入合适类型和强度的能量，每座桥都能够振动。
塔科马海峡大桥共振现象
如果我们集中精力迫使其中一根梁振荡，而其他梁中的每根梁都调谐到该频率或该频率的谐波，则其他梁将被迫以相同频率或谐波振动。
如果强迫频率中包含的能量足够大，这种能量从一个梁到下一个梁的转移可能会影响整个系列的梁。
因此，可能存在这样一种情况，即国王墓室正上方天花板上的一根单独的横梁，可以通过迫使它以与原始强制频率或其谐波频率之一相同的频率振动，来间接影响最上面房间中的另一根横梁。
这些梁从源头吸收的能量取决于梁的自然谐振频率。
必须考虑梁消散所承受能量的能力，以及花岗岩梁的自然共振频率。如果作用力频率（声音输入）与梁的固有频率一致，并且阻尼很小（梁的振动不受限制），那么能量传递将最大化。因此，梁的振动也会如此。
很明显，国王密室上方的巨型花岗岩横梁有 17 英尺（密室的宽度）长，它们可以在其中对诱导运动做出反应并不受限制地振动。如果梁的相邻面靠得太近以至于它们摩擦在一起，则可能会出现一些阻尼。
但是，如果梁一致振动，则可能不会发生这种阻尼。为了完善 43 根花岗岩梁与外力频率共振的能力，每根梁的固有频率必须与外力频率具有相同的频率，或者与之协调。
可以通过改变物理尺寸来调整一段花岗岩的长度，例如在大金字塔中发现的花岗岩。
可以通过改变允许振动的梁的长度（如在演奏弦乐器中）或通过从梁的质量中去除材料来获得精确的频率，如在调音中通过去除关键区域的金属，将铃铛调整为基本的嗡嗡声而发出的谐波。
当它被固定在类似于国王墓室上方横梁的位置时敲击它，就像敲击音叉一样，可以引起横梁的振荡，再对振动频率进行采样并移除更多材料，直到达到正确的频率。
因此，数千吨花岗岩实际上被调谐到与地球和金字塔的基本频率和谐共振！
梁的调谐
汤姆·丹利进行测试时与他在一起的鲍里斯·赛义德表示，国王密室以基本频率产生共振，而国王密室的整个结构通过产生升 F 和弦的主导频率来增强该频率。
使用大型放大器 F sharp 是与地球和谐的频率。赛义德声称，印度萨满教徒将他们的仪式长笛调到升F，因为这是地球母亲神圣的频率。
为了测试频率，汤姆·丹利在国王墓室上方的空间放置了加速度计，但我不知道他是否检查了每根光束的频率。
鲍里斯·赛义德在接受阿特·贝尔采访时表示，这可能是丹利的研究方向的一些迹象，他说国王墓室上方的横梁“就像扬声器中的挡板”。
在对这些孔可能与将这些梁调谐到特定频率之间的关系做出任何断言之前，需要进行进一步的研究。然而，当我们考虑整个花岗岩复合体的特征以及在大金字塔中发现的其他特征时，很明显这项研究的结果将与我的理论相一致。
在不确定花岗岩梁是否经过仔细调整以响应精确频率的情况下，我将根据在该地区发现的情况推断存在这种情况。虽然我没有找到任何具体的记录表明有人敲击了国王密室上方的横梁并测量了它们的共振频率，但已经有很多关于密室内部石棺共振特性的记载。
国王室内的石棺
据说国王室内的石棺谐振频率为438赫兹，并与腔室的谐振频率共振
这很容易测试，并且已经被大金字塔的众多游客注意到，包括我自己。
另一个有趣的发现是由Schor 探险队做出的。这是鲍里斯·赛义德告诉阿特·贝尔的一份初步报告，但值得注意的是，国王墓室的地板并不位于坚硬的岩石上。
不仅整个花岗岩建筑群被巨大的石灰石墙包围，花岗岩和石灰石之间有一个空间，地板本身也坐落在被称为“波纹”形状的岩石上。难怪在里面走来走去整个房间都会“响”起来！
另请注意，密室的墙壁并不位于花岗岩地板上，而是在外部支撑且低于地面 5 英寸。
国王室的地板
因此，大金字塔内的花岗岩复合体已准备好将地球的振动转化为电能。
所缺乏的是足够的能量来驱动花岗岩梁并激活内部的压电特性。然而，古人已经预料到需要比在国王密室中收集的能量更多的能量。
他们已经决定在金字塔内更大的区域上利用地球的振动，并将能量传送到能量中心——国王的密室——从而显着增加花岗岩振动的幅度。
虽然现代建筑声学研究可能主要集中在尽量减少封闭空间中声音的混响效应，但有理由相信古代金字塔的建造者正试图达到相反的目的。被认为是建筑杰作的大走廊是一个封闭的空间，谐振器安装在沿着走廊长度的壁架的槽中。
金字塔内的大走廊
当地球的振动流过大金字塔时，谐振器将能量转换为空气传播的声音。根据设计，大走廊的墙壁和天花板的角度和表面会导致声音反射并将其聚焦到国王的墓室中。
虽然国王密室也在响应流过金字塔的能量，但大部分能量都会从它身边流过。大走廊的设计和用途是将流经大面积金字塔的能量转移到共鸣的国王密室中。
地球振动能量与大金字塔发电器共振示意图
然后，这种声音以足够的振幅聚焦到花岗岩共振腔中，以驱动花岗岩天花板横梁振动。反过来，这些梁迫使它们上方的梁以谐波共鸣。
于是，声音的输入和共鸣的最大化，整个花岗岩群，实际上变成了一个振动的能量团。
自拿破仑时代以来，大金字塔上层房间设计的声学品质已被无数游客参考和证实，拿破仑的人在大走廊的顶部开枪，并注意到爆炸声回荡到远处，就像滚雷。
拿破仑1798年远征埃及
敲击国王墓室内的石棺会发出一种深沉的钟声，奇妙的振荡令人难以置信，多年来，阿拉伯导游总是向他们带领的游客展示这种共振的声音。
在得知石棺被敲击时会产生明显的音调，以及腔室对这个音调的反应后，霍恩带来了一个可以给他准确音调和频率的装置。霍恩将他的长笛调到这种发出的音调，结果是每秒“A”438 次循环。
在一本关于他在大金字塔的经历的引人入胜的小册子中，霍恩描述了有关内室声学质量的现象。
“这一刻已经到来，是时候演奏我的长笛了。”
我想到了来自加利福尼亚州圣罗斯的 本·皮奇（他曾将石棺的音高告诉霍恩先生）以及他敲击石棺的建议。我俯身用拳头侧面的肉垫打在里面，旋即产生优美的声音，这是何等奇妙的共鸣！
我记得他还说过，当你听到那种语调时，你将“在永远存在的历史中保持平衡”。我用一只手拿起我带来的电子调谐器，用另一只手再次敲击石棺，里面是——“A”438，正如预测的那样。
确实，保罗·霍恩带给我的声音非常迷人。
人们可以理解为什么许多人在接触到这种声音时会产生敬畏之心，因为它对神经有最舒缓的作用。
“我坐在石棺前的地板上，房间中央放着立体声麦克风，我开始计划，首先选择了中音长笛。回声很棒，大约八秒钟。大厅对每一个音符的反应都是平等的。
我等待回声衰减，然后再次播放。成组的音符会暂停，然后全部作为和弦返回。有时某些音符会比其他音符更突出。
它总是在变化。我只是倾听并做出回应，就好像我在和另一位音乐家一起演奏一样。我没有准备任何特定的游戏。我只是敞开心扉，即兴发挥。
那天晚上所有的音乐都是这样的——完全是即兴创作的。因此，它是对所发生的感受的真实表达。”
在注意到国王室和王后室的怪异特性后，保罗·霍恩走到大走廊顶部的大阶梯上继续他的声音测试。
他报告说，与其他房间相比，大走廊听起来相当平淡。就在这个时候，他听到了一件了不起的事情。他听到他正在演奏的音乐从国王的密室清晰地传回给他。
声音传出到大走廊中，通过通道反射回来，在国王的密室里回荡！
国王密室中的石棺似乎专门调到了一个精确的频率，而房间本身也经过科学设计，成为该频率的共振器。或许这些观察最终会为 威廉·弗林德斯·皮特里长期困惑的一个谜提供答案。
他在石棺下发现了一块燧石，在他举起它之后，并没有因为他在《吉萨的金字塔和神庙》中描述的原因而认为它不重要：
“放在石棺下面的燧石很重要。
如果现在有人想把石棺撑起来，金字塔里有大量的石屑随时可用。因此，从外面取出一块鹅卵石似乎表明石棺第一次被提起时金字塔还没有破损，周围也没有碎屑。
石棺的一角已经破损
【注：国王密室里的所谓“石棺”为什么破损，撒加利亚·西秦在他的《地球编年史》系列丛书中给出一个说法：苏美尔古神恩利尔的儿子尼努尔塔曾与躲在金字塔内的恩基儿子马杜克发生战争，原本在这个石棺里存放着信号发射装置古格石（Gug Stone），尼努尔塔将古格石取走，然后用权杖敲击了这个石匣 。在从金字塔内离开时，尼努尔塔又将大走廊沿路二十七对晶石拆走。】
这表明有一些方法可以进入上层腔室，无需任何强制即可通过移除松散的块始终可以使用这些方法。
如果从地下部分通向走廊的竖井顶部的石头是用水泥固定的，那么它们一定是被砸碎了，或者如果前厅里有花岗岩吊门，它们也一定是被破坏了；如果他的路径上有石屑，任何人都不太可能费心去把一块大燧石钻到金字塔的最里面。
大走廊通往国王密室的尽头 本人实地拍摄
是否有可能在建造时将燧石放在石棺下面？那颗鹅卵石对那些把它放在那里的人有用吗？
另一种答案——可以自由进入上层房间——但不能得到事实的支持，即使是，我们仍然面临着为什么有人认为有必要支撑石棺的问题。然而，如果我们刚刚制造了一个像石棺这样的物体，并将其调整为以精确的频率振动，我们就会知道平坐在地板上会稍微抑制振动。
因此，通过将石棺的一端抬高到鹅卵石上，它可以以最高效率振动。
大走廊的上倾角度为26.3度
史密斯测量了大画廊的高度，发现它在 333.9 英寸和 346.0 英寸之间变化。重叠部分估计有大约 12 英寸的倾斜。史密斯在 1844.5 英寸长的屋顶上计算了 36 处重叠。
屋顶线中重叠石头的表面与垂直面接近 45 度角（135 度极坐标，假定走廊的末端为 90 度）。随着屋顶瓦片的倾斜，垂直传播到屋顶的声波将以 90 度角从瓦片反射并朝国王的房间方向传播。
这让原本没有受到太多关注的另一份报告，更具针对性。
据报道，阿尔·马蒙的手下不得不从走廊上拆下一块假地板，当他们拆掉一块石头时，另一块石头滑落到原处。这是一个模糊的信息，需要进一步研究。阿尔马蒙的手下正在挖出如此多的石灰石，以至于很少有人注意到这一点。但是，应该记住，这个走廊中可能有与屋顶相匹配的棘轮式瓷砖地板。
【注：历史记录中巴格达哈里发的儿子阿尔·马蒙在公元 820年进入金字塔。】
阿尔·马蒙从上升通道切出的大部分石头都落在了下降通道上。后来的探险家，如卡维利亚、戴维森和皮特里，最终清理了这条通道的所有碎片，这些碎片大部分被倾倒在大金字塔北侧和东侧的传统垃圾坑中。
皮特里报告说在大金字塔内发现了一块棱柱形的石头，上面有一条半圆形的凹槽。
他还在下行通道中发现了一块 20.6 英寸厚的花岗岩，其一端切穿了一段管状钻孔。这些花岗岩从何而来，以及它在大金字塔中的用途，对皮特里来说都是个谜。然而，随着更重要的发现引起注意，这些细节没有得到太多考虑也就不足为奇了。
仅使用其尺寸就可以确认大走廊确实反映了声学工程师的作品。希望本书能鼓励工程师创建大走廊的计算机模型，并通过模拟声音在空腔内的运动来进行分析。
虽然我试图找到一些方法来完成这项工作，但我一直找不到任何人愿意做这项工作的超级计算机，而且据我所知，执行分析所需的软件还没有，尚未发布用于微型计算机。
廊道共振器的消失很容易解释，尽管这种结构只能通过曲折收缩的竖井进入。谐振器的原始设计将始终受到质疑；但是，有一种设备的运行方式需要对振动做出共鸣响应。
今天没有理由不能创建类似的设备。有许多人拥有重新制作此设备的必要技能。
亥姆霍兹共振器会响应来自地球内部的振动，并实际上最大限度地传输能量！
亥姆霍兹共振器由圆形空心球制成，圆形开口为球体直径的 1/10 - 1/5。球体的大小决定了它共振的频率。如果谐振器的谐振频率与振动源（例如音叉）一致，它将从音叉获取能量并以比音叉不存在时更大的振幅谐振。
音叉
它迫使前叉输出比正常情况下更大的能量输出。除非音叉中的能量得到补充，否则音叉将比没有亥姆霍兹共振器的情况下更快地失去能量。
但只要源继续振动，谐振器就会继续以更快的速度从中吸取能量。
亥姆霍兹共鸣器
亥姆霍兹谐振器通常由金属制成，但也可以由其他材料制成。
将这些谐振器固定在走廊内的位置，是通过首先安装到槽中“键控”到结构中的构件，然后使用位于与整个长度相同的凹槽中的“销”固定在垂直位置走廊。
金字塔大走廊墙壁 本人实地拍摄
共振器材料可能是木头，因为树木可能是对地球自然声音最有效的反应者。有些树木凭借其内部结构（例如空腔）而闻名，可以发出声音或嗡嗡声。
现代音乐厅的设计和建造是为了与其中演奏的乐器互动。它们本身就是巨大的乐器。大金字塔可以看作是一个巨大的乐器，每个元素都旨在增强另一个元素的性能。选择天然材料，尤其是在谐振装置的功能方面，将是一个自然而合乎逻辑的决定。
木材的品质是无法合成的。
在我 1986 年访问埃及之前，我曾推测走廊地板上的槽孔固定了木制谐振器，但这些设备在垂直方向上保持平衡，几乎达到了走廊的全部高度。
我推测谐振器被锚定在底部的槽中，并通过使用销子固定在确定位置，销子安装在位于第二个支柱的槽中，并连贯整个走廊的长度。如果这种推测是正确的，那么从逻辑上讲，27对槽的几何形状将与我研究过的图纸不同。
槽的底部可以平行于水平面，而不是平行于廊道的角，并且槽的侧壁将垂直于水平面，而不是垂直于廊道的角。这是一个重要的细节，也是一个很容易检查的细节。
1986 年，我第一次在大金字塔内跋涉，并没有发现任何关于这些槽的几何形状的信息，因为它们充满了泥土和碎屑。
第二天，我带着从酒店餐厅“借来”的汤匙出发前往大金字塔。在挖出泥土和碎石时，游客和导游看我疯了一样。实际上，这样做可能是违法的，因为你需要特别许可，才能在埃及进行挖掘。
正如我预测的那样：平行于水平线。
此外，槽的侧面垂直于水平面。
其他插槽也垂直于水平方向，尽管其中一些插槽的底部与走廊地板平行。在这两种情况下，槽似乎都准备好容纳垂直结构，而不是限制会从侧面施加剪切压力的重量。
谐振器的设计和安装
在开罗博物馆内可以找到最引人注目的机械加工技术之一。那些经过精细加工且完美平衡的石罐和碗让我惊叹不已。
三个裂片向中心枢纽折叠的片岩碗是一件令人难以置信的作品。
来自第一王朝墓葬的片岩盘 开罗博物馆收藏
随着超声波和精密机械的应用，我可以理解它们是如何制造的，但我早已忘记了这样做的目的。
洛克希德导弹与航天公司的工程师设计的轻型轮辋
在 1970 年代，洛克希德导弹与航天公司的工程师提出了一种相反的设计，一种轻型轮辋，他们声称这种设计更适合在公共交通列车上节省能源或在电动无轨电车上储存能量。
令人惊叹的是，这种轻型轮辋的设计竟然与古埃及5000年前的文物如此相似。
也许这些在萨卡拉发现的超过一千件石器以某种方式被用来将振动转化为空气传播的声音。
这些容器是我们正在寻找的亥姆霍兹谐振器吗？
神秘的前厅一直是许多惊愕和讨论的主题。
开罗德国研究所所长路德维希·波尔哈特提出了一项使用建议（大约 1925 年）。波尔哈特的理论提出，在胡夫被埋葬后，一系列石板被滑入到位。
他推论说，花岗岩护墙板中的半圆形凹槽支撑着木梁，这些木梁用作起锚机来降低木块。
波尔哈特的理论
在建造共鸣器并将它们安装在大走廊内之后，我们希望专注于特定频率的国王密室声音，即纯音或谐波和弦。如果我们在大走廊和国王密室之间安装一个隔音器，我们就可以放心地做实验了。
通过在前厅内安装挡板，从大走廊通过通道进入国王室的声波在通过时将被过滤，只允许单一频率或该频率的谐波进入共振的国王室。
大走廊通往国王密室的通道 本人实地拍摄
与挡板之间的尺寸不一致的声波波长被过滤掉，从而确保只有没有干扰声波进入共振的国王密室，这种情况会降低系统的输出。
为了解释腔室一侧的半圆形凹槽和另一侧的平面，我们可以推测，当安装这些挡板时，它们会进行最终调谐或“微调”。
这可能是通过使用凸轮来完成的。
通过旋转这些凸轮，偏心轴将升高或降低挡板，直到声音吞吐量达到最大。当通道第一部分的天花板（从大走廊开始）、从声学滤波器通向共振国王密室的通道天花板和每个隔音板的底面对齐时，可实现最大释放量。
悬挂挡板的轴将被锁定在位于对面墙上护墙板平面上的柱块中。
声学滤波器
罗伯特·沃尔特证实了我的分析，即它被用作声学滤波器，并同意需要进一步的研究来量化通过“反向工程”对国王密室建筑群的尺寸所采用的准确物理学。
我知道如果没有办法排出或抑制能量，振动系统最终会自我毁灭，因此必须有某种方法来控制系统运行的能量水平。
由于共振腔的输出只会吸收一定水平的能量，这是花岗岩复合体可以处理的最大量，因此必须有一些方法来控制在大走廊内积累的能量。
通常有两种方法可以防止振动系统失控：
关闭振动源（不能那样做）反转用于将金字塔的振动与地球耦合的过程设法将振动保持在安全水平既然大金字塔的振动源是地球，显然，后面两项是我们最好的选择。
关于克里斯托弗·邓恩提出埃及金字塔是发电厂的核心技术原理揭秘，就写到这里。
此前，我在《众神的武器“金刚杵”探秘》也已阐述了金字塔与尼古拉·特斯拉发明的沃登克利夫塔发电原理是相通的。
沃登克利夫塔
金字塔与沃登克利夫塔工作原理相通
因此，我们可以得出这样的结论：地球史前时期确实存在过高度发达的文明，而且这个文明所展现的星辰大海蓝图，远比我们当下这个时代宏伟壮阔！
至于开创这个文明的智慧种族究竟是谁？
为什么如此辉煌的文明会走向失落，甚至被刻意掩盖起来？！
这是一个更值得深思的历史谜团。
而这些谜团，正等待着每一位勇敢的探索者去寻找答案。