又到了新海诚与影迷默契的 " 三年之约 "。

前有《天气之子》的口碑滑坡，《你的名字》是否意味着新海诚的 " 巅峰已过 "，《铃芽之旅》变得至关重要。

（内地爆火的《你的名字》。）

但好在，《铃芽之旅》的出场算得上 " 名利双收 "。

【资料图】

入围第 73 届柏林电影节主竞赛单元，获得日本电影学院奖最佳配乐。

这是继《千与千寻》后，时隔 21 年日本动画电影再次杀入柏林电影节主竞赛单元。

上映首周，票房轻松突破 3 亿，跻身日本电影内地票房榜第四。

但在国内口碑却大相庭径。

有人认为：

" 是新海诚目前最高水准作品，他完全打开了自己的格局，向社会关怀维度的艺术创作去转型。"

" 好热血好中二，好喜欢。"

有人持相反意见：

" 像在网红餐厅吃了一顿饭。"

" 四不像——亲情不够亲情，公路不够公路，爱情不够爱情，神灵不够神灵。"

" 音乐再好听也拯救不了孱弱的剧情和失控的架构。"

趁此机会，我们也来聊一聊新海诚的新作《铃芽之旅》，又名《我和椅子》。

（文章涉及部分剧透，如果介意，可以先点赞收藏观影后再阅读哦。）

那个男人终于回来了

在此之前，2016 年爆火的《你的名字》和 2019 年的《天气之子》，主人公分别经历了陨石撞击和极端气候。

三部曲的最新一部《铃芽之旅》则以 311 地震为核心，男女主乃至整个故事都围绕地震带来的死亡为主轴。

这个真实发生在 2011 年的日本大地震，曾引发了空前的海啸和核泄漏，最终导致 2 万多人死亡或失踪。

对不少人来说都是无法磨灭的伤痛记忆，痛苦无法消弭，《铃芽之旅》的某种意义上是灾后的心理重建的慰藉。

在《铃芽之旅》的官方网页，有这样一条置顶公告：

本作中有出现地震描写与地震警报，我们将警报声与现实做了区分，但也再次提请您注意。

对于这点大概日本本地影迷更加感同身受。

电影讲述了女高中生铃芽遇见了英俊帅气又有点眼熟的草太。八卦一句，因为 " 眼熟 " 的安排，本以为是因为彼此有某种幼时 / 前世的羁绊所以才能义无反顾冒险追去废墟。

但最终证明，" 眼熟 " 只是某种眼缘罢了。

草太一家是祖传的 " 闭门师 "，他们的使命便是锁住藏匿在日本废墟中的地震之门 " 往门 "。

铃芽拔出了其中一块要石，使得约束蚓厄的力量大为减小，日本各地的地震之门便如多米诺骨牌一样打开。

两人为了关闭散布在日本列岛上的 " 往门 "，压制深藏地下，能够引发地震的巨大生物 " 蚓厄 "，展开了一场冒险旅程。

情感线上，可以看作一部铃芽与变成椅子的草太一路相处、互生情愫的青春恋爱片。对于草太变成椅子这种 " 王子与青蛙 " 似的拟物情节被网友理解为：

" 高中生少女和凳子的旅行是萌文，和认识不久的成年男性旅游是社会新闻 "。

剧情的脉络也大致可以用三个词简单概括：一见钟情、地震灾难、自我和解与救赎。

而在 " 废墟 " 之外的心理重建，不仅仅是科技的力量。

这也是新海诚最擅长的地方，是人与人之间的细腻情感和救赎。

但至于人物形象却容易模糊且标签化。

你无法构建一个立体的形象，只能片面的画上标签 " 善良的大帅哥 " 和 " 勇敢的恋爱脑 "。

可能猫咪大臣都更讨喜。

电影中，" 闭门师 " 草太关闭往门时，仪式感十足，需要念诵这样的咒语：

" 诚惶诚恐祈唤日不见之神

祈唤远祖代代之土地神

此间山河蒙恩日久

诚惶诚恐

予以奉还 "

冒昧发言，草太念咒语时的氛围感实在很难不联想到 " 百变小樱 "。

（没有说不好的意思，咒语的设定反而会让人印象深刻。）

至于剧情的核心立意，会有一种捉襟见肘的套路感，" 爱众生还是爱一人 " 的选择题，咱们古偶的编剧很熟。

整个故事的情节很多设定并不充分完整，语焉不详需要观众自己去联想感悟。

同样人物动机动机浅薄，很难自圆其说。

在灾难的表达上同样缺乏一种撼动，唯美的画面形象与真实灾难产生的距离感。

一种 " 新型 " 主旋律

不可否认，《铃芽之旅》在制作水平上，一如既往的水准。

画面、转镜、剪辑、音乐，都尽显成熟之风，从这个点出发可以看作是新海诚集大成之作。

在细节的处理上，每一扇门的门锁、图案也都因地点而略有差异。

但一部只能看画面细节的动画，就是《铃芽之旅》最大的败笔。

整体逻辑容易陷入混乱之中，稍加思考就会感受到无处不在的 bug，如果想要欣赏它需要艺术性的去悟。

比如彼此认识了三天就开始 " 没有草太的世界，我会害怕 " 的铃芽。

一定不是恋爱脑那么简单吧。

是害怕离别害怕失去对抗噩梦的希望，草太是铃芽求而不得的爱和温暖的化身 ......

对吗？新海诚酱。

其实，很大一部分矛盾也在于此。

对于天真浪漫永存的人而言，这种纯爱的 " 冥冥之中的宿命感 " 是可靠且合理的。

但对于麻木不知深爱为何物的成年人只会感慨：女主的设定是高中生还是很合理的，毕竟但凡年纪大点都干不出这种事。

而这恰恰也正是新城海 " 世界系 " 创作手法的特点——用理性换感情，用不合理换感情的冲击。

早稻田大学文学学术院教授东浩纪曾在《波状言论 美少女游戏的临界点》中研究到：

主人公和女主角两人为中心的微小的关系性的问题，不夹杂任何具体设定的中间项。

与 " 世界的危机 "、" 世界的终结 " 这样宏大而又抽象的问题直接联系起来的作品群。

简而言之就是 " 借世界危机之名，行青春纯爱之实 "。

对于暧昧、暗恋、情窦初开新海诚总能一戳即中信手拈来。

但在处理社会议题时仍处理不够得当，对于灾难的理解和表达是抽象且浮于表面的。

不讲灾难的痛心，而是通过另一种呈现，给观众熬制一碗 " 正能量精神药汤 "。

最后，吵来吵去《铃芽之旅》究竟是不是好片其实没那么重要。

至少它确实治愈了一部分人，至于另一部分人也确实不是受众。

大概就是这种 " 香菜片 "，喜欢和嫌弃可以并存，但永远不要强行喂一个不喜欢吃香菜的人吃香菜。

" 喜欢 " 应该是作为个人感受的存在。